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1988年到北京时,经文化部门牵线,江明贤登门拜访了李可染,多年心愿得偿。回忆二人的交谈,江明贤至今仍觉感动:“当年李老已八十多岁,对我很是温和亲切。他问我台湾的情况,谈水墨画创作技法,也谈到‘渡海三家’。我的画册他一页一页仔细翻看,不断肯定与鼓励我。他还拿出自己的临摹和写生作品,一张一张讲解,告诉我临摹与写生要并进,学习古人的笔墨功夫,但要创新就一定要写生。原定30分钟的会面,持续了近2个小时。对我这个台湾青年画家而言,是很珍贵的教导。”
1989年春,江明贤接到日本发来的展览邀约,但他被限制出境的期限未到。出入境管理部门官员提出,要他写一份“悔过书”。江明贤严词拒绝:“两岸都是中国同胞,法律没有规定禁止去大陆办展览,我没有做错什么事,坚决不写悔过书!”他说,即便无法赴日展览,也要坚持做对的事,这是他做人的原则。几经考量,台当局出入境管理部门最终还是给江明贤发出了出境许可。
2011年,两岸画家共绘《新富春山居图》,更为两岸艺术交流留下一段佳话。元朝黄公望的《富春山居图》由于历史原因一分为二,分藏两岸;在两岸有识之士共同努力下,浙江省博物院收藏的《剩山图》和台北故宫博物院收藏的《无用师卷》,于2011年6月1日在台北合璧展出。同年9月,由大陆画家宋雨桂、台湾画家江明贤共同主笔,历时一年完成的66米长卷《新富春山居图》在北京展出,描绘出今日富春江两岸旖旎风景和城乡蓬勃生机。
想到徐悲鸿、林风眠、刘海粟等国画大师到欧洲留学和创作的经历,江明贤意识到,中国画家在继承传统的同时,也要大胆吸收西方艺术和美学理念。1973年,他远赴西班牙学习西画时,油画老师的一句话,让他茅塞顿开:“不管你来西方想学什么,千万不要丢掉自己民族特有的东西。要用你最拿手的画法来表现。”于是,江明贤重拾毛笔,用水墨画的形式绘出西班牙风格建筑,令人惊艳,也让他对中国传统艺术再度恢复信心。
那时他在电视上看到一部讲述黑人在美国发展的电视剧《根》,深受感动。“我就想,我的根在哪里?如果在美国长期生活,作为一个中国画家,我的人生意义在哪里?对于艺术创作者而言,其作品可以属于全世界,但必须有其自己文化的根,才能茁壮成长。就像刘海粟先生说的,中国人画中国画是很自然的道理。”江明贤说,这是来自对民族文化和血缘的认同。
江明贤忆起,曾经有位对大陆抱有很深成见的台湾朋友,2005年和他一起到北京参加研讨会。“我们下飞机后乘车到中国美术馆,对于沿途所见,他说,‘这不是我想象的(大陆)’。并说以后还想多来大陆,有活动要通知他参加。”江明贤笑道,“可见交流是很重要的,要(亲眼)看一看。现在两岸不论遇到什么样的困难,民间都应该多交流。”
江明贤说,“我对中华文化充满信心,民间要和官方共同努力,将中华文化推向国际。我们应为自己的民族、自己的文化感到自信,中国会成为一个富强的文化大国,赢得世界的尊重。因此两岸更应该共同努力,一定会有无限潜力。不止两岸,全世界的华人甚至对中华文化有信心的西方人士,期待大家共同推动中华文化的发展茁壮。”(完)
江明贤,1942年生于台湾台中县。1968年毕业于台湾师范大学美术系,1974年留学西班牙,获西班牙国立马德里圣·斐南度美术学院硕士。曾获台湾地区最高文艺奖,以及香港第四届全球杰出华人奖、首届世界华人美术金笔奖。曾任台湾师大美术系(所)教授、系主任、所长,台湾美术院院长;大陆第十二、十三届全国美展港、澳、台、海外评审委员。现任中国国家画院院委暨研究员,中国画学会顾问,台湾师大美术系(所)名誉教授。曾在海内外举办个展七十余次。
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